澳门新葡亰 官方app是一部寓言小说,写作技巧

2019-11-24 作者:概况   |   浏览(69)

想象的能力

从乐评人到小说家

用表格列出所有你希望加入故事的场景。

白马的前蹄划过夜空,照亮现代人内心的幽暗之境

沉思的能力

这就是班宇小说中“工人村”的现实原型。“工人村”成立上世纪50年代,三层的红砖建筑,只有表现优秀的个人能分到的房子,而到了90年代,工人村的房子已经老旧,有能力的人都搬进了更先进的现代化高楼。

出人意外,扣人心弦。即"欧·享利式结尾",其特点是"巧"。整个布局为结尾服务,读者以为情节东向演进, 结果却西向而行,抖包袱,亮底牌。这种结尾, 打破了情节发展惯用的结构手法,给人以新奇感,深化了主题,增加了容量。大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样,一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心,最后礼物拿出来却没用:一个卖掉金表为妻子买了梳子, 一个剪掉长发为丈夫买了根表链。又如澳大利亚的《窗》,靠窗的病人每天为角落病人描述窗外美景,为苍白的生活增光添彩。 但是角落病人却见死不救,图谋到了靠窗的好位置,抬头望见窗外只是一堵高墙。

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事实上,当“人”作为主题被确定下来时,就已经标识出这一年中短篇写作异于以往的重要特征。通常认为,塑造鲜明的人物形象,并非中短篇小说的首要任务。小说家们倾向于在万字计的篇幅里,求索迷宫、微妙的情绪、转瞬即逝的偶然,编辑人类伟大进程阐释的注脚,锤炼剪裁功夫甚至玩赏语言的游戏,但具体到一次长谈中,情况却变得不大一样了:如若忽略人的因素,一味强调故事或瞬间感受,长谈之长恐怕难以为继。此外,既然是谈,小说家首先要做的,是让自己的表达充满魅力,将对方牢牢地吸附在椅子上,并时刻保有回应的冲动。这对长谈发起者敏锐的感受力、对生活的热情以及开阔自由的灵魂都提出了考验,当然,更重要的是对共情能力的考验。在2018年的中短篇写作中,许多个性鲜明的人物留了下来,他们没有随着故事的结束淡出,或者干脆直接被抛到长篇小说的院墙内。小说家们在有限的时空里,耐下心来与笔下的人物共情,并让阅读者一并拥有投射的机会,与人物的经历、情感、思维、人格之间建立关联。这种关乎人本身的共情的努力,超出了对文体规则的探讨,也超出了人物之于故事的某次胜利,它所指明并彰显的,是一种更为基本的写作伦理和文学观念——无论形式和内容如何角逐,无论现实还是浪漫,讲述还是展示,人的样子、人的重要性,始终应当保持在一个更优先的级别上。文学首先是人学,人的要素,才是文学作品的硬核。

班宇“压着笔写”,给工人村的时代图景赋予了一层较为厚重的底色,他在小说中塑造的几个人物,都是工人村里的典型,“在这种环境生存的人,其实生命力很蓬勃,仿佛对这个世界有更多的解决办法。”班宇说。

传统小说的情节一般包括破题、开端、发展、高潮和结局等五个环节。当代小说的情节安排 已经不受这些环节的限制,如有的没有破题,直接写开端;有的可在高潮中暗示结局。

黄咏梅的小说以女性的独特的视角,对于当下生活的细微处做了异常深入的表现,她能够将女性的人生面对的种种感情、生活和价值的挑战和危机,刻画得非常淋漓尽致。

如果说在《李海叔叔》之后,还有哪些形象能够作为尹学芸写作实力的例证,《天堂向左》中的千叶可以算作一个。热情、善良,狡黠、任性,生活善待她时,整个世界在她面前都没有屏障,沉到谷底,又爆发出飞蛾扑火般的孤注一掷。这一次,尹学芸没有沿用《李海叔叔》言无不尽的写法,而是让千叶周围的几个人物也各具微妙之处。作者在简单的人物关系中间构建起片面的正义性:当每个人都代表一种伦理力量,并在相持中形成无可避免的矛盾时,人物性格才具备了持续生长的土壤,命运的埋伏也才能见出层次和起伏。班宇的《逍遥游》同样贡献了一位令人印象深刻的女性形象,想去环抱却虚弱无力。作者对生存死亡交界处的人生以及心底暗存希望的生命状态倾注了极大耐心,于共情中带给阅读者多个层面的震颤。班宇对于女性心理有着精微的把握,手中握满细节,一路认真铺设,最终让小说在结尾处沸腾。生活的艰辛,在保洁员拉丽身上亦有回响。一个身患白化病的自闭症孩子,为拉丽与画家的爱情画上句号,也把她的生活变成了一个白色的谎言。陶丽群满怀同情和善意地描述主人公痛苦粗暴以及女儿冰冷情状的同时,也写出了在与生活争夺爱的能力的过程中,人的艰难与韧性。

对班宇影响较大的一次转变,是开始动笔写书评。“以前读小说是消遣,写书评后慢慢开始解读小说。”班宇过去十余年的阅读史,遵循的是摩司·奥兹在《故事开始了》里提及的原则:伟大小说的开篇往往会与读者签订一个契约,作者给读者一个设定,读者要完全信任并进入叙述之中。然而书评人的角色,要求他跳出叙述框架,想象故事是如何被完成的,每一句子因何而来,思考小说背后的命题。书评人的训练,给班宇未来的小说创作打下了基本功。

构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼的过程。写作者要在构思中为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式,使思想性与艺术性 达到和谐的统一。因此,构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局谋 篇等问题。这里着重讲讲确定体裁、寻找线索、创造意境三个问题。

姚鄂梅 《旧姑娘》

杨红《捉马笔记》通过少女视角的回忆复活一座居于城镇边缘的村落,折射风物人情和时世变迁。作者采用散文的笔法,把对人性的体悟和关怀藏进细节里,细腻却不晕染,至性至情又处处留白,人物、故事因晋东南方言的滋养而鲜活水亮,整个村庄也因此具备了更长久的文学生命力。《九重葛》下,郭爽辑录着身边转瞬即逝但又能够将人与人区分开来的面孔,情感,散碎的笑声,错漏的记忆。在新事物与衰颓之间,总有一些东西指向永恒。两个从童年深处走出的女孩,顺着层层交错的藤蔓,牵出两个相识多年的家庭,也牵出那些逝去的时光,牵出岁月的变幻与悠长。

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( 一)通过叙述抒情:这是一种寓情于事的抒情方法,称为叙述性抒情。其特点是用充满感 情的笔调进行叙述。

一部北方档案。以冷峻的文字和强烈的现场感,还原了疯癫个体与家族成员的群像。魔幻与现实感并存,内在张力充盈。在这片爱的荒原,人们以绝处求生的意志找寻爱之星火、生之意义。

危险感是关涉想象的长谈的重要关键词之一。就像卡佛所描述的那样,小说家必须让阅读者感觉到什么在迫近,在不断逼来。沈大成的小说就具备这样的危险气质。小说集《屡次想起的人》收入作者诡谲却又合理的15篇小说,描绘了身上带有遗憾状态的、忙于隐藏秘密、脱离现实并用心生存的形形色色的人。《分裂前》是其中格外出色的一篇。沈大成在小说里想象了一个分裂国,因为染色体问题,人们无法实现有性繁殖,新生命需要依靠老生命分裂完成。一个变成两个,两个变成四个,每次分裂新生命均分老生命的年龄。小说家的一次小小建模,一瞬间将真实世界中所有悬置的、虚幻的、可以想见但并不一定具备讨论基础的问题,无比真实地推到了人们面前:同意分裂,意味着主动选择死亡。死亡变成了可商讨的,有确切时间、但又支持随意更改并可以被充分准备的事情。那么,一个有独立思想、意识和情感的人要如何准备死亡?分裂者和新生人两不相干,当一个人有权决定他人的生命起点时,他将如何割舍自己成全他人?相爱的两个人怎么办,约定好未来的某一天同时分裂,还是各自打算,个人意志和感情哪个排名更靠前?上述种种,仿佛一张密实到难以透光的网,覆盖在人物和阅读者的身上,令人呼吸困难。沈大成设置了无数种可能,让危机感以无数种方式向你逼近,而她只选取其中最具包孕性的一刻来写。《分裂前》的主角是一位从未更改过分裂时间的女性。小说对准她48岁生日前夕的那一小段时间,她的准备、安排,如何度过生日派对,和一对一陪伴的客户专员的简短聊天,仅此而已。所谓复杂性,往往就寓于这样的简短之中。沈大成对她的理想读者说,这位女士“以前爱读情节曲折的长篇小说,最近放弃了,在图书馆,她不做研究地从书架上取走一些短篇小说集”,那么《屡次想起的人》或许也在其中。

2016年,在一次“豆瓣阅读”举办的征文大赛中,班宇投稿的《打你总在下雨天——工人村蓝调故事集》获得了“喜剧故事”组的首奖,这部作品以市井气十足的叙事语调,描绘了一部蓬勃而鲜明的东北旧工业区的小人物悲喜剧。

②双线交叉,内在联系。一人两事,或两人一事;可以是两条明线,也可一明一暗,互为陪衬。如《小星的暑假日记》, 父亲编造假材料,儿子编写假日记。父亲打骂儿子后, 再要写材料时只好苦笑。

暗藏冰山的短制,写出情感感召的力量

作者简介

在《冬泳》获得巨大关注之后,班宇的下一部小说会写什么题材?这是不少读者关心的问题。班宇回应,下一部作品不会再集中写东北,每一次写作都应该有不同的形式和玩法,作家需要不断突破自我。

(三)抒情要讲究方式、方法。在写作时,应根据主题表达的需要,认真斟酌、选择抒情方式、方法,重视抒情技巧。

李敬泽 《夜奔》

面对被裹挟的人们,小说家该如何抒情,在这一问题上,袁凌和班宇各自给出了回答,并在文本层面构成某种意义上的对话。《世界》是袁凌的首部中篇小说集,用沉静、细腻的笔法再现生活肌理,凝视贫苦者的生存,描绘人世间厚实的苦与拙。关于抒情问题,袁凌表示:“当你面对真实,是容不得抒情和发泄的,你需要内心的力量把它接应下来,然后才可以反思,才可以质询生死,才可以继续理解别人。”这一点,班宇大约也是认同的,不然他不会在短篇小说中彻底放弃从高潮前夕写起的做法,转而尽量延宕高潮,抑制爆发,最终获得一种力的对抗。他在小说中有意探索一种浪漫的现实主义抒情方式,在冰冷现实之上铺陈暖意,在生命的硬与软之间来回协调,让彷徨、伤痛、苦难乃至荒诞,都带上婉曲和热闹的一面。这既是班宇独特的抒情方式,也是他文学观念的一种传达。因此,从这个角度看,《去五里河》更能凸显这位年轻的小说家在文学表达方面所做的尝试与努力。一座没落的工业城市,人们把生活信念寄托在一个足球队身上。这其中混合了妥协、同情、扶助、悲悯,还有若有若无的梦想。班宇准确地捕捉住这个时代复杂的气息,并赋予其希望,在《去五里河》里,我们可以窥见踏踏实实的洞见与爱。

2018年,出生东北的80后青年小说家班宇以一系列精湛的短篇小说引来文坛瞩目,今年,他凭借首部小说集《冬泳》成功斩获第17届华语文学传媒盛典“年度最具潜力新人”。5月26日,刚刚领完奖的班宇来到顺德北滘丰明中心,与作家麦小麦进行了一场题为“小说越过冬季”的对谈。

微型小说又名小小说,超短篇小说,一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在, 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式,其性质被界定为"介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁"。阿·托尔斯泰认为:"小小说是训练作家最好的学 校。"(《论文学》)

阴影先于光焰,被抛先于自由,尘埃般的生命先于同情或遗忘。郭爽的传彩之笔,描摹出了我们这个时代最基本的轮廓。

此处的沉思,约等于华兹华斯“强烈的感受能力”和“沉思的能力”之和,指小说家不被眼前的事物所感动,表达并非直接来自外界刺激的思想和感情。这是一种主动的过滤的能力。它帮助小说家的目光从一己之经验中超拔出来,既看到具体的人,也看到问题中的人、事件中的人,它让关于人的谈论在个体和群体之间流通,挂起浩大强悍的生存真实与精神难局的背景布,它敦促写作者时刻保持警觉,在灵感撞击之下于某个狭窄视阈里获得的经验价值始终有限,只有当人同与人相关联的环境(历史、现实、社会、阶层等)建立起密切联系时,我们才有可能在这种综合性中试着回答人何以至此的问题。与此同时,它还担负着调节甚至改变着长谈节奏的重任。如果说共情阶段,小说家追求的是共振,那么,到了沉思的阶段,更为理想的效果恐怕就变成了停顿、内心一怔,甚至是不同形式的较量——小说家同阅读者、小说家内部、小说家与自我之间展开残酷的竞技,看看谁想得更深远,谁更能抵御思想之重之苦。

尽管是年轻作者,但班宇的写作一出场就很老道。作家麦小麦认为,正是十多年乐评、书评、球评,给了班宇扎实的语言打磨和训练,“班宇的文字有一种奇特的魅力,每篇小说的完成度都很高,每篇都不一样的风格。”

【中间】结构主要有三种基本类型:

人民文学出版社经典选本“21世纪年度小说选”,以职业编辑眼光从2018年度文学报刊发表的海量作品中,精选出足以代表当代文学高度与活力的26部短篇力作,作者涵盖莫言、李敬泽等享誉文坛的大家,张楚、张悦然、双雪涛、任晓雯等实力作家与王占黑、班宇、董夏青青、郑执等备受瞩目的新锐。

谈到想象,总绕不开科幻。小说家们通过这种文学形式表达着一个时代对于未来的看法和信念。科幻的重要性之一就在于,它不仅仅作为一种文学类型,更作为一种思维模式、一种理念和观念层面的革新参与到传统小说家的创作中,科幻式的表现方法和想象方式,正在被越来越多的青年作家所采用。2018年的中短篇科幻并没有给人留下惊险刺激的印象,小说家们以相对温和的软科幻方式,着陆在现实与未来的临界点上。阿缺的《彼岸花》中,在一个行动自如,拥有正常意识、还不错的理性思维以及有趣的灵魂的丧尸肩头,某天长出了一朵花。一组富有意味的对照在这一刻形成,残破的变异的身体孕育出异质的新生命,被正义抛弃的岌岌可危的覆灭者决心守护一朵花并等待它绽放结果。阿缺在小说中营造出的残酷颓败又坚韧的美感,令人久久不能释怀。梁清散《济南的风筝》更像是一个幻想和知识考古学的结合体,主人公“我”以1910年山东济南北部的连续爆炸案为入口,几经周折挖出了掩埋在历史尘埃中的机械制造奇闻。这里的主题,不仅仅包括依托超群想象力而进行的艰难的科学索隐,也包括对不同世界观在不同科学家身上如何推演的深刻反思。陈楸帆《这一刻我们是快乐的》最具实感,小说通过纪录片的方式讨论科技如何改变人类自然生育过程及其背后的复杂语境,在技术、伦理、社会心理等诸多因素的助力下,小说家让对谈者意识到,人类的未来竟然如此扑朔迷离。“这一刻我们是快乐的”仿佛一道苦笑着的讽喻,这一刻的快乐不够笃定,下一刻人的样子更是无从预知。

《冬泳》之后,不再集中写东北

抒情注意

——收获文学排行榜授奖词

还有一个沉思的话题是自我。如果仅从题材上区分,《基本美》大致也可以归入青春迷惘系列,但周嘉宁的写作优长就在于,能够将一直伴随写作者多年的难以言喻的迷惘心绪有力地表现出来,赋予其语言和形式。小说《基本美》即具有不断自我发问、在实践中自我回答并不断修正答案的勇气和能力。小说记录了来自大陆小城青年致远和香港青年洲之间的友谊,所谓双城记、不同文化间的碰撞隔阂并没有成为作者关注的焦点,作者关注的是,重要历史时段如何与青年的日常生活、精神生活建立联系。小说中的青年并没有因为迷惘而走上叛逆放纵的道路,他们保持着热情和智识上的清醒,在理想生活与现实生活之间努力寻求平衡,他们尝试着严肃地靠近历史,理解历史,参与历史,在现实和由过往现实所构成的历史中不断挖掘自己认可的部分,通过与同行者的交流对照,实现自我反思。这种努力,使得青春迷惘挣脱了飘浮在半空中的自我怜悯自我同情的轨道,获得了更加清晰明确的落脚点,并为自我成长开辟了新的视野和空间。蔡东在《照夜白》中论证了自我打捞的重要性。作为职业说话人的教师谢梦锦某一天突然厌倦了程式化的生活与日常表演,萌生出与生活的既定秩序断交的决心,她从假装失声开始,渐渐发展为享受有意的沉默所带来的乐趣。小说以第三人称叙述,但给人的感觉更像是一段主人公由试探到放纵的自说自话。蔡东以极个人、极放松的方式,写出了落在实处的现代人的精神诉求,甚至还包括人的自由意志和人本来的样子,尤为可圈可点。

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概述

2018收获文学排行榜短篇榜首之作

或许,这一年来林林总总的文学叙事,可以在某种意义上精简为一次小说家面对阅读者充分调动个人才华的恳切的长谈。长谈以“人”为主题,在论及人是怎样的,人何以至此,以及人还可以怎样的过程中,小说家从共情、沉思和想象的向度上,展示出了异于常人的能力。

班宇的小说始终深陷对工人村回忆和再创造。他生长在沈阳铁西区,这里当年号称是“中国的鲁尔区”,在上世纪60、70年代已颇具规模,每天一到上下班,自行车流就像黑溜溜的河水,在化工厂、冶炼厂、重型机械厂和居民区之间穿流而过,非常壮观,如今这种景象已经看不到了。

构思方法可以向前人借鉴,更需自己创新。过去就有一个青年作者发明出一种“散文快速构思法”,为《青春》、《采石》等刊物的编辑所重视。

——洪治纲

面对钝痛,有人选择宣泄,自然也就有人选择沉默,迟子建写《候鸟的勇敢》写到张黑脸和德秀师傅相好后求报应、求神灵的审判时,大概就是沉默的。一个痴痴傻傻,一个身在佛门,两个原本隔山隔水的人,在清醒中动情,情动后又看不到前路在何方。“没有哪一处人间灯火,可做他们的路标”,这种无可皈依之感,让人唏嘘动容。艾玛《夹叉》里的金文玲也是这样一个沉默者,她埋头伺候手中的花木,任凭医务兵“装殓组”的经历、战争留下的自认为不配享受活着好处的负罪感、以及她自己,始终待在那个炸聋她一只耳朵的弹坑里。艾玛不动声色地让对谈者看到,理想主义式的执拗如何在回忆和生活的“夹叉”中被磨掉光亮。

从评论到小说,班宇也在思考小说的本质。他认为,小说是一个不断扩充的容器,既可以像艾科那样,把小说做成一个魔方,可以不停地摆弄,也可以像卡佛那样,截取一个现实的横切面,“小说的宽容度令我感到自由放松。”

要点

双雪涛 《女儿》

小花旦(王占黑《小花旦的故事》)也沉默,他的绰号里装满了众人的异样眼光,但他自有一套应对磨损的方式:珍惜并释放天性,以新的自我不断转场,在旧地界闪着扎眼的光,又在新地界闪着复古的光。王占黑的共情能力显示出强大的延展性,方言入文,以稳健的笔力,绕开猎奇、粗糙的现实主义、虚假的底层等年轻写作者容易跌入的陷阱,从个人生活史,到个别少数族群生存状况,再到城市的文化变迁,将城市景观中落后但蓬勃的部分拉伸至新的空间。李军亮(手指《问李军亮好》)也执著于用自己的方式开垦生活,比如喋喋不休,让人既心酸又好笑的炫耀,诚意十足的劝诫等等,他的世界虽然可怜但却自给自足,因此萌生出一种简单、活泼且耐人寻味的调子。

写“工人村”,班宇最开始想模仿的是冯骥才的《俗世奇人》,但后来发现面对这些工人,班宇不想把他们写得太“轻盈”,大多时候他都是压着笔写的。所谓“压着笔写”,既是出于班宇对工人村近距离的认知,也是想以工人村的落寞折射时代巨变的写作野心:“从东北工业的蓬勃发展,到80年代的下岗潮,个人的命运总是在时代里被抛上抛下, 推动我小说前进的就是这段历史。”

在文学写作中,抒情是和叙述、描写同样重要的表达方法。在其他文体的写作中,也常 使用抒情来加强文章的感情色彩和感染人的力量。例如毛泽东在《新民主主义论》的结尾就 运用了抒情的方法。他写道: 新中国站在每个人民的面前,我们应该迎接它。新中国航船的桅项已经冒出地平线 了,我们应该拍掌欢迎它。

猫与人,谁才是最懂得掩饰伤痛的物种?

共情的能力

写工人村,是“压着笔写”的

二、认识生活,熟悉人物 创作需要生活,对生活不熟悉,不理解,就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术的源泉,人是社会诸关系的总和,只有熟悉、理解社会生活,才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物,就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开始小说创作时说:"我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕,终于得了幻灭的悲哀,人生的矛盾,在消沉的心情下,孤寂的生活中,而尚受生活执着的支配,想要以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光,于是我开始创作了。我不是为的要做小说,然后去经验人生。"他还说;"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事,你要去听,要去问。"(《创作的准备》)因此,一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样:"他溶化在生活洪流之中,溶化在集体之中;他是一个参加者。"

胡迁 《看哪,一艘船》

首先一个话题是历史·现实·人心。徐皓峰的《弥勒,弥赛亚》是2018年中短篇写作中不容忽视的存在。小说的局面包含了两重巧:第一重巧,巧在写特定历史时期社会“边缘人”的角力,不同国籍、享有各自特权的犹太人,一路流亡至此的骡子营村民,硬土区的安徽、河南富豪构成了小说中交锋的主要力量,史实、宗教信仰、民间生存逻辑等在特殊的时间、地点和情势下碰撞出旧我崩坏、新我难成的痛;第二重巧,巧在如此复杂、难以尽述的局面中,作者将着力点放在一个“不靠语言而活”的人身上,刻骨铭心不能折现成话,反而道出了会说者嘴里听不到的别样悲喜。从行文来看,全文3万余字,字字俭省,似在试探依托语言存活的文明,在语言缺位的情况下如何延绵。作者自述,不在小说中完成思想总结,但小说起笔信仰,落笔于人心足矣构成人间,其间的认知与判断已然自见。莫言的《等待摩西》看似事关信仰,实质上讨论的恐怕仍是个体与历史、现实之间失衡的互动关系。整个文本以“竹节”样态示人,“我”的几次返乡,柳卫东的几番更名以及两人各自的人生起落,被时代更迭中大的历史节点分隔开来,莫言老练地将离乡——回乡、等待、编年记事、文本嵌套等手法融入到拔节过程中,临至结尾一刀砍断,“一切都很正常,只有我不正常”,留下观者面对毛茬,笑谈这杆竹子原本要长多高。古琴大师曾先生也似从历史中来,深居老宅,终日抚琴写字,拒世俗于门外心外。曾先生却不古板,他尊重并珍惜操嫂带来的鲜活经验,不为名实礼数所累,名士风流之外,自有一套素朴自然、四时流转的生活逻辑。曾先生与操嫂的结合是小说的主线,但如题所述,禁指二字道出了小说的另外一层蕴含,立一禁指,就是告诫世人,要有所为,更要有所不为,这一旨归同深具江南情致的文化心理和审美意趣结合在一起,加深了小说的诗性和升腾能力。城乡对照是文学创作常见的主题,陈应松在《赵日天终于逮到鸡了》中找到了一种对话式的叙事语调,他用漫画的笔法写城市人的猎奇矫情,用老实的语言写村里人的悲凉和狡黠,夸张与白描相遇,喧腾中透着悲凉,令整个小说余韵悠长。《楼顶上的下士》延续了王凯的军营日常谱系,这个作品的特殊之处不在于用扎实的笔触,写活了有能力的指导员和有个性的下士两个形象,而在于在既有限度之下,用心地探讨自由与纪律、变量与规则之间的关系,这让小说跳出了军旅文学的范畴,在一般文学的意义上获得了更多的可阐释性。此外,盛可以富有寓言形式与哲学考量的《偶发艺术》,周洁茹始终无法成型的自带荒谬感的《读书会》,顾湘《炖牛肉》里目睹租屋遭遇火灾时漫不经心、调侃式的心理活动与人际关系中“无胜于有”的念头,陈思安《活食》中为接受蛇活食乳鼠所置换的、人换一种活法厌倦套路渴望被世界淘汰的复杂心理,凌岚用来对抗并释怀新移民初到异地陌生感的危险的《离岸流》,樊建军《索他旅馆》中人的境遇的奇妙关联以及不被世俗理解的理想主义的执念等,均从不同角度拆解、剖析着现代人的心灵体验。

曾经,痴迷摇滚乐的班宇写过碟评、专题报道、音乐家采访,做过资料编译,文字产量很大。直到2014、2015年左右,国内音乐类综艺节目越来越多,此起彼伏,造成一种音乐繁荣的景象,但在班宇看来,繁荣景象背后却是音乐文化的逐渐式微,许多音乐杂志纷纷关闭,乐评专栏被砍,“没有乐评可写了”,这使班宇开始重新思考转型。

(三)小说人物的个性特征需要通过真实的细节描写体现出来。在小说写作中,细节描 写对人物的个性化具有头等重要的意义。真实的典型的细节首先是行动方面的,也可以是语 言方面的,或者是心理活动方面的,以及其它方面的。作家刘真从创作中体会到:"作品中 的细节,就象活人身上的细胞,是艺术作品的灵魂,所谓作品的高度,深度,是由它的细部 来决定的。""一个细节很难构成一篇小说,可它常常是一篇小说的引线或基础。"(《首先要 攻下的难关》)

道别并不发生在转身的那一刻,

事实上,将一整年的中短篇创作,缩减为一场关于“人”的长谈,本身就是一次想象中的冒险。分散地看待一部部作品,仔细探讨哪个更出色,哪个还有提升的空间,并从中提炼出不同小说家的创作特色,这固然有意义,但假设真的存在这样一种合并、被视为一体的可能,或许也会帮助我们获得某些新的发现。比如在这场长谈中,我们注意到,小说家动用共情、沉思、想象的能力,在一定程度上摆脱了私人经验的束缚,将凝视的目光对准了“人”。他们塑造了多个鲜活的形象,积极建立起个体与群体,与更广泛意义上的环境之间的深刻关联,并对带有普遍性的人的精神难局,以及整个人类的现状、未来加以注目。小说家邀请他的理想读者一道,努力认识和发现文学,而在这一过程中,他们也正在被文学认识和发现。

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叶圣陶在《作文论》中指出:"抒情的工作,实在是把境界、事物、思想、推断等等, 凡是用得到的足以表出一种情感的一一抽出来,融会混合,依着情感的波澜起伏,组成一件 新的东西,可见这是一种创造。但从另一方面讲,工具必取之于客观,组织又合于人类心情 之自然,可见这不尽是创造,也含着摹写的意味。"

须一瓜构建了比新闻更真实的生活图景,显示了作者对瞬间的把握力——这是文学新的、独特的课题。她善于利用外向的、新闻式的素材搭建桥梁,来抵达内向的文学世界。

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《打你总在下雨天——工人村蓝调故事集》

开始用写字板写你的小说。

——“匿名作家计划”首奖授奖辞

大约在200年前,华兹华斯这样概括诗人所应具有的能力:观察和描绘的能力、强烈的感受能力、沉思的能力、想象和幻想的能力、判断的能力(《抒情歌谣集》1815年版序言)。那时,小说正在兴起,小说相对于韵文体叙事文的优势还未能充分施展开来。因此,华兹华斯对诗人的要求,更像是几则带有普遍性的描述,适用于文学创作的诸多门类。今天,在更复杂的情节形式、更广阔的环境展现、对人物性格及其动机更持续的探究等领域里,小说家们已经完成了无数轮革命性的深耕,但从根本的能力要求上看,华兹华斯的路径描述,非但没有过时,反而依然能够提供参考。具体到2018年的中短篇小说创作,如果暂时放下对不同题材、不同形式、不同渠道上各美其美的整理爬梳,将众多流动的身影重叠为一个,将音调各异的段落小节合并为一章,或许,这一年来林林总总的文学叙事,可以在某种意义上精简为一次小说家面对阅读者充分调动个人才华的恳切的长谈。长谈以“人”为主题,在论及人是怎样的,人何以至此,以及人还可以怎样的过程中,小说家从共情、沉思和想象的向度上,展示出了异于常人的能力。

虽然被授予新人奖,但在写作上班宇并不算新人,他的第一篇文章正式发表于十二年前,作为乐评人长期活跃于国内音乐媒体上,此外还发表了不少球评、书评,但都以“坦克手贝吉塔”为笔名发表,以至于当小说集《冬泳》问世后,才在文坛上造成了“横空出世”的错觉。

(五)叙述时间的距离:时间在小说里除了起着"导演"的作用之外,又起着引起"悬念" 的作用。"在一本我们称为严肃的小说中,我们同样也感到,或者应该感到时钟一小时又一 小时地在轰响,日历一页又一页地掀过去。此外,时间还把读者牢牢地系在宏大的'现在' --如果你愿意的话,叫它场景也未尝不可--,而这些'现在'是由一些中间性的情节连 系起来的。我们可以在时间上前后移动,但是现在这一时刻必须牢牢地抓住我们。"(伊莉莎 白·鲍温《小说家的技巧》)

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朱山坡在《深山来客》里描写病苦中的夫妻之情,撑着小船,从鹿山千辛万苦来到蛋镇,只为让妻子再多看一场电影。小说中,电影既指代爱情,又作为艰难生活中的理想和浪漫质素被铭记。张楚《中年妇女恋爱史》中的茉莉,天真地以为拥有姿色并对浪漫抱以幻想,就能够跑赢时间,但在张楚看来,时间终会让茉莉们的奔跑变成“苦熬”。三三的《暴雨如注》短小醇熟,男女间心绪复杂的试探进退被处理得火候刚刚好。刘丽朵《我们的丈夫》以现代人的感情和婚姻问题为叙述对象,作者将丈夫的问题从“你”延伸至“我们”,关于问题的喟叹因而带有了普遍性。张天翼《地之血》面对的是女儿融入母亲再婚家庭的重重困难,血寓意着女儿与母亲之间最深刻的关联,也见证了一个面对面、一步步倒退着走远的过程。

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另外,有的作者还常常通过写人物小传分析人物性格。这种人物小传对作者掌握人物性 格有一定帮助,初学者也可在习作小说时采用。

在《红尘慈悲》中,我们读到的不仅仅是一个让人悲叹的故事,而是红尘中的那份灵魂的静谧。虽然不一定有来生,但是我们坚信在尘世中,有一种永恒,那就是深沉的爱和融入生命的信仰。

此外,还有一些特殊的形象在这一年走进我们的视野。次仁罗布的《红尘慈悲》一如既往地被藏地风俗和悲悯情怀所覆盖,小说超越了一般意义上对女性命运的关注,作者将有关阿姆的讲述,寓于人性观照和由信仰而生的神性光辉之中,结局处棒喝式的陡转提示人们,红尘世界里不缺乏慈悲,只是我们的眼睛被愚痴蒙住了而已。除去阿姆,陈再见《法留》中心有所动的小尼姑,须一瓜《甜蜜点》里因凶杀案而相遇的警察与少女,李查德《垫脚箱》、赵挺《青年旅馆》、魏思孝《一份青年作家调查报告》中的迷惘青年等,也分别在各自的面向上丰富了2018年的文学肖像。

他还借用罗兰·巴特的警言:同时代就是不合时宜。他希望自己书写的同代人,不仅要全身心紧紧拥抱时代,又有部分和时代保持距离,以凝视时代。“在今天,做一件和时代格格不入的事情,大概就是写小说。我用写作来保持对时代和自我的凝视,它也是我个人的逃逸路径,平行于我而存在。我愿意为了这个逃逸,为了成为自己的同代人而继续写下去。”班宇说。

一、直接抒情:写作者不借用其他方式而直接地倾吐胸中的感情,也称为"直抒胸臆 "。

——莫言

既然是长谈,总有陷入疲惫或者为思维惯性俘获的时候。每到这时,想象力便出来救场。文学需要依靠想象的力量来彰显自身的独特魅力。当历史、杂谈、词典或报告,各种性情、各种民族、各种年龄的男人和女人用各种文字缩写的书全拥挤在架子上时,想象的力量帮助文学脱颖而出,以更新的思路、更加有意思的方式,赋予阅读者以更深刻、更广泛的乐趣。它牵引着我们对文学永不尽兴,对无限性有所认知,同时也对创造性的读者提出要求。双雪涛在《女儿》中想象了一个文本中的文本,一场小说家之间、真实与幻觉之间的较量,较量中间包含着多重期待。大头马《赛洛西宾25》草蛇灰线伏脉千里,大风起于青萍之末。这些都是小说家在长谈中充分调动想象力的有趣表现。

在小说集《冬泳》收入的7个短篇中,《冬泳》这篇最有特殊的分量,也因此被班宇选为书名。他回忆说,写《冬泳》的时候正好是冬天,每天一出门就是飞沙走石和路上的脏雪,内心有点烦躁不安,动笔写作是他对现实做出的一点抵抗。班宇表示,“对我来说,《冬泳》有一点寓言小说的味道,主人公有象征性,他代表了某一类人,或者一群在精神和行为上相近的人群。我想呈现的是,一个始终背负伤痕的人,会如何处理内心的伤疤?会在何时何地,以何种方式爆发?”

(一)撷新去陈,根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的,凡是人类涉足的领域、产生的事件,都可以经过选择作为作品的题材。但是,从美学价值和社会意义来考虑,我们就必须撷新去陈,尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

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三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上,应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中,使作品结构简练、精巧,如同微雕工艺品那样。因此,特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。

这红尘世界里不缺乏慈悲,

(5)欲扬先抑,欲抑先扬。前者,"扬"是主体, 却先在"抑"上着笔,突然一转归于"扬"。后者相反。这样,产生了情节发展的意外性,加强了相反相成的艺术效果。

董夏青青 《费丽尔》

【结尾】结尾宜巧,要"回眸一笑"。主要有三种:

次仁罗布 《红尘慈悲》

(二)以小见大,根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点,要求作者不能象写长篇小说那样写人生的纵剖面,而必须写人生的横断面,就象是横着锯断一棵树,察看年轮可以知道树龄一样,短篇小说虽写人生中的一角、一段,也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代,在写作短篇小说时,都是选取主人公人生道路上的某一段作为题材的。因此,有经验的小说家在谈创作经验时就指出,创作短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在《谈短篇小说的创作技巧》中就说过,短篇小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里,选定你要下手的部位。它可能是一个精彩的故事,它可能是一个给人留下了深刻印象的人物,它可能是一个美好的画面,它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆,一点情绪,一点印象,而且你自己还一时说不清楚。这个过程叫作从大到小,从面到点,你必须选择这样一个'小',否则,你就无从构思无从下笔,就会不知道自己写什么。"

新科鲁奖得主弋舟“丁酉故事”之一:

举起你的双手吧,新中国是我们的。

张悦然小说的价值在于:记录了敏感而忧伤的少年们的心理成长轨迹,透射出与这个年龄的心力极为相称的真实。这种真实来自这代人的心灵深处,其实并不便于随意示人。他们喜欢什么,厌恶什么,向往什么,抵制什么,这些都能在她的小说中找到答案。

③反复回环,同中见异。如《奇妙的循环不等式》,车上只有一个空位,售票员不让老太太坐,却让"首长"坐。 司机上车后赶开"首长"请经理坐,经理的丈母娘正是老太太。 又如《他们都是瞎子》,写一对青年热恋、结婚、离婚时都看见一对瞎子相搀相扶。

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如《天山景物记》、《西湖即景》。

范小青 《角色》

微型小说编辑

孙频 《在阳台上》

(三)微观叙述和宏观叙述:小说的叙写应使读者有历史感。为此,小说作者在把自己 的故事安排在一个特定的时间范围内的同时,他就应对历史负起责任。这就是说,小说场景 的每一个细节,对话中的每一个片断以及书中人物的每一个行动都必须合乎小说发生的时代 背景。这样,在写作中就有了微观叙述和宏观叙述。所谓微观叙述,是指"按时序组织起来 的一连串事件";所谓宏观叙述,是指"历史的一个片断"。这两种叙述使得作者能够正确处 理"小说范畴里的时间安排和小说结构与历史前景间的关系。"(乔纳森·雷班《现代小说写 作技巧》)

他们为靠近那道光,不惜涉险

故事是什么呢?"故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述--早餐后中餐,星期一后 是星期二,死亡后腐烂等等。就故事在小说中的地位而言,它只有一个优点:使读者想要知 道下一步将发生什么。……故事虽是最低下和最简陋的文学肌体,却是小说这种非常复杂肌 体中的最高因素。"(爱·摩·福斯特《小说面面观》第22页)

张楚的《中年妇女恋爱史》以一系列社会重大的历史时间作为参照,呈现了一群普通女性从少女到中年的情感生活,无序无奈而又摇曳多姿,以斑斓的命运回应了时代的骤变。

一、微。指的是篇幅微小,不超过一千五百个字。因此,构思和行文时必须注意字句的 凝炼,不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七 行字,却具有长篇小说的全部情节。

洗涮烧饭与抚琴打谱,各自有各自的郑重与坦然

(一)抒发健康的、高尚的情感。写作时,我们要抒爱国主义之情,抒社会主义之情, 反对抒发低级的、颓废的和庸俗的感情。?

小说家的“特殊任务”就是一次次重新从往事出发

(二)抒发真挚的实在的情感。孔子说:"情欲信,辞欲巧。"信,就是真实;写作要 抒发真情实感。因为"不精不诚,不能感人。故强哭者虽悲不哀,强怒者虽威不严。"我们 必须在真实的写作中杜绝虚情假意,无病呻吟。也不能故作多情,为文造情。

——林白

同时,莫泊桑又指出:我们作者"如果对人物进行了充分的观察,我们就难免相当准确地确 定他们的性格,以便能预见他们在各种不同情况下的行动方式,如果我们能够说:'一个具 有这样性格的人,在这样的情况下会做出这样的事',但决不能由此得出这样的结论:我们 能够一个个地确定人物自己的非我们所有的思想中的一切最隐蔽的活动,那些与我们不同的 本能所产生的一切神秘的希求,他那器官、神经、血液、肌肤和与我们特殊的体质所决定的 暧昧的冲动。"这就是说:作者根据自己的艺术构思塑造着人物,但人物却对作者保持着相 对的独立性;作者三番五次地进行艺术构思,修改自己的人物性格,要人物活起来站起来, 是典型又是个性;人物性格一旦形成,一旦活起来站起来,他就要顽强地按照他的社会地位、 生活环境、思想性格、个人气质来思考,说话,做事,行动,抒发内心情绪。这时候,他常 常要跟他的作者发生争执,提醒作者应该怎样描写他。在这样的情况下,作者的笔就只好顺 着人物自身的行动进行写作。当然,这种情况是只有在进行认真、深刻的艺术构思后才会出 现,草率从事是写不出真正的小说人物的。

机心巧构,用小说“刺杀”小说家

(二)时间生活和价值生活:在叙写中,小说作者为了表达的需要有时把时钟拨快,有 时把时钟拨慢,有时把指针倒回或拨前,但是,没有一个作者能全然不顾时间的顺序。福斯特在《小说面面观》中说:"在小说中,对时间的忠诚极为必要,没有任何小说可以摆脱它。" 这是因为,"日常生活同样的充满了时间性……不管什么样的日常生活,实际上都是由两种 生活合成的--时间生活和价值生活--而我们的行为也显示出一种双重的忠诚。'我只看 了她五分钟,但那是值得的。'这个简单的句子里就含有这种双重的忠诚。故事是叙述时间 生活的,但在小说中--如果是好小说--则必须包含价值生活。"所以,叙写故事不能忽 略自然的时间生活,但是更要注意社会的价值生活,必须匠心经营,写好价值生活。

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构思故事编辑

新一代军旅作家的“边塞诗”

(四)三项基本选择:在对待时间的安排上,作者通常有三项基本的选择:一是按"时 间一致"的原则来叙述,使小说里的事件在前后顺序上同阅读的顺序大致一样。二是用缩短 或概述时间的办法去叙述,在故事的开端或结局之间略去若干年月。这样,读者的阅读时间 和小说人物的行动时间是不一致的。三是用时序颠倒的方法 进行叙述,阅读时间和行动时间有时一致又有时不一致。

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四是思绪线索。如面对某一事物、景物沉思遐想,“鹜趋八极,心游万仞”,“观古今于 须臾,抚四海于一瞬”,“笼天地于形内,挫万物于笔端”。就能通过联想与想象,把有关的 材料组织在一起,表达原定的主题思想。如秦牧的《土地》、杨朔的《海市》、贾平凹的《丑 石》等。

双雪涛为中国当代小说展示出新的可能性。在围剿现实的寒冷征途中,他在语言、结构、叙事节奏等方面,获得了愈发精巧、成熟的驾驭能力。

戛然而止,含蓄隽永。如二百来字的《书法家》,局长在书法展览会上应邀不过写了两个拿手的好字是"同意", 面对惊叹和要求只好无奈地说?quot;能写好的数这两个字……"这样结尾, 韵味无穷,艺术容量很大。

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序言编辑

莫言 《等待摩西》

重旨复意式。微型小说应以小暗示大,达到意义的升华;要讲象外之旨,言外之意,引起读者想象。主要采用:①象征。 用具体物象寓示概念或另一形象,但只起结构作用, 不是象在诗歌中着力描写的中心形象那样。如《枪口》, 写一官复原职的领导用别人送的枪打下猎物时,得知走后门的"枪口"也对准了他。 ②双关。如《向不通》, 写大学生向不通十年勤恳工作反不如工作差的升得上去,因而"想不通"。③比喻。如《"炮"炸宴席》, 写小孙子在酒宴上放炮仗捣乱, 又在爷爷不满新经理四十来岁年纪轻时放"炮":"你不是十八岁就当县长!爸爸三十出头就当厂长了! "④省略。这是一种具象化的空白。如《落果》, 老门卫退休后门口枣树上果子不熟就被打光,他写信给厂长:"连几十张馋嘴都管不住,还管厂。"接着省略了厂长感奋、整顿厂风的情节, 而写第二年老师傅收到一包红枣。

——卢一萍

对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视。"几乎在所有的情况下,作家心中首先想到的总是小说的主题,或者说思想内容。他构思小说的情节是为了表达这一主题,创造人物也是围绕着这一主题。好的小说总是有一个好的主题的。"([英]《小说家的技巧》) 衡量一篇小说的美学价值,重要的并不是看题材本身,而是看作者对于题材所开掘的思想的深度--主题提炼的程度。所谓开掘,就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西; 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入,主题思想就越深刻,作品的教育作用也就越大, 美学价值也就更高。所以说,一篇没有好的主题的小说,是无法登上大雅之堂的。 李师东在《一个新的文学层面的诞生》中评论九十年代的新生代作家时指出:"八十年代的文学,是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的。与前几茬作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题。直至今天,我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思想观念、文化背景的冲撞和对举。""在九十年代新的时空下,这一茬更为年轻的青年作家得以走上文坛,正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题,而与社会的新的变化和进展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起,谋求与九十年代社会的契合,体现中国社会新的进展,这正是他们的努力。以一种消解的姿态, 达到对文学的整合,以反先锋的方式,回归到朴素的情感姿态,以个人化的方式,进入到文学创作之中,这正是这个新生代作家群的文学用心。"(中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序) 应该指出:小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事。

——戴瑶琴

对待微型小说的特点及技巧,一要弄通掌握, 争取在理论指导下站在较高起点上进行实践,二要灵活运用,甚至不去联系,让它们在潜意识中随时起到作用。还可以摹仿。照搬形式、技巧, 发扬精华,受到感应,并力求创新,出自己意。上述特点, 特别是"博采众长"中已经具备了微型小说的一些结构要求。以下再列出一种模式,供初学者学习。

朱山坡 《深山来客》

2.具有独特性;

张惠雯 《沉默的母亲》

(四)抒情应充分利用修辞手法。[1]

张悦然 《法力》

六是行动线索。如游记以游程行踪为线索。刘白羽写《长江三日》就以游程为主线来写,当然,全文还有一条哲理性的思绪线索:“战斗——航进——穿过黑夜走向黎明”。

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" 文章不是无情物","情者文之经"。写作离不开抒情,抒情是一种重要的表达技 法。抒情的作用在于以情感人,即通过自己抒发的感情来激起读者感情上的共鸣。前人十分 强调抒情在写作中的作用,如刘勰说:"繁采寡情,味之必厌"。

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造成悬念,引起兴趣。如《那团云雾》,开头就写不知怎的没了游兴,连山顶上也罩上一团云雾。

——《当代》文学拉力赛授奖词

花一小时用一句话描述你要写的故事。

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故事是小说的基本面,没有故事就没有小说。这是所有小说都具有的最高要素。" (爱·摩·福斯特《小说面面观》)"小说家的技巧首先在于会说故事。"(伊莉沙白·鲍温《小 说家的技巧》)

——王安忆

抒情方式

——鲁迅文学奖授奖辞

总之,我们对小说的材料必须深入开掘,对主题必须刻苦提炼。而在构思时、写作中,是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的。可以是主题先行,也可以是人物先行,还可以是感受先行。而且,主题可以是一个,也可以是几个,即写成多主题的小说。

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二、间接抒情:写作者不是直接出来抒发对人物、事物的感情,而是在叙述、描写和 议论中渗透自己的强烈感情,或者借人物之口来抒发自己的感情。

以猫隐喻都市女性在家庭与社会中的重重困境

(二)通过描写抒情:这是在描写人物尤其是描写景物时进行抒情的方法,可称为描写 性抒情。写作时须把感情倾注、融会在描写之中,使描写带有鲜明的感情色彩。

以沉默的美学,书写母亲们为家庭所消耗的生命

四、奇。指的是结尾要新奇巧妙,出人意料。微型小说的特点多半在于一个"奇"字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出 人意料。

李敬泽的《夜奔》,让人联想到39年前王蒙的《夜的眼》,但意味却迥然不同。作家并没有赋予作品明晰的思想意蕴,但我们却感受到了一个知识分子面对现实的那种荒诞感、困惑感和沉重感。

“文无定法”,散文的线索很多,以上六种线索是较为人们常用的。

郑执 《仙症》

(一)小说中的人物和真实人物不同。他是作者虚构的,而这种虚构的人物来自小说作 者的心灵之中,是融有作者的血肉、灵魂、性格、气质的"臆造"的人物。小说中的人物生 活在小说的国度里,这个国度是一个叙述者与创造者合而为一的世界。英国小说家福斯特在 《小说面面观》中指出:小说人物在人生中的五项主要活动--出生、饮食、睡眠、爱情和 死亡等方面,都有不同于真实人物的特点。只要他了解他们透彻入理,只要他们是他的创作 物,他就有权要怎么写就怎么写。这就说明:小说人物由于是作者展开想象、通过虚构创造 的,因此他不同于生活中的真实人物。学习小说写作,不能不首先明白这个问题。

小白是我敬仰的作家,他对写作之道了解之深入,足以令人信赖他的性研究,他的缜密、透彻、机锋、趣味乃至诚挚华丽,甚至使他的见识看上去富有肉体的欢畅。

学习小说写作,一定要下功夫寻找这样的细节--看似无所谓却有重要意义的细节。因 为典型环境中的典型性格,正是由许多适当而具有力的典型细节来完成的。唯有把许多有典 型意义的细节有机地贯串起来,组织起来,才能达到从典型环境中描写典型性格的目的。

传奇是容易写的,平凡生活却不易写出一番况味。《旧姑娘》凭借平淡的细节、平实的文字和对平常生活的透彻理解,以及作为现实生活中的母亲的想象力,将作品的家庭伦理元素不断拓展,并上升到社会伦理的开阔视野和格局。

为每一章写一个梗概。

董夏青青成熟大气的文学风格和对“坚硬”题材的把握能力,令人印象深刻。仿佛当代的“边塞诗”,闪着金属的光泽,泛着边地的寒气。

一、充分准备,打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样,在写作前必须进行充分的准备。首先,在执笔 写小说之前,必须具有一定的思想修养和生活积累。其次,读过较多的文艺作品,喜爱文学创作,有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在《创作的准备》开头就指出:"世 界文学史上的巨人们遗留给我们的不朽的著作,以及他们毕生的文学事业的经历,就是这题 目--'创作的准备'的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释, 写了很多论文,数十万言一厚册,也就是给这题目作注脚。"再次,在写作小说之前,从事 过表达方法的基本练习,并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习,不要急于写通常所谓小说,不要急于成篇。所谓基本练习,现在通行的'速写'这一体,是可以用的。不过我觉得现今通行的'速写'还嫌太注重了形式上的完整,俨然已是成篇的东西,而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写,不妨只有半个面孔,或者一双手,一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样,是将来的精制品所必需的原料。许多草样结合起来,融和起来,提炼起来,然后是成篇的小说。"(《茅 盾论创作》第358页)所以,我们要学习写作小说,必须从思想、生活、技巧各个方面下苦功,打下坚实的基础。当然,对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说,我们要等思想、生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明,初学写作者就是要勇于创作实践,写是最好的基本训练。不要怕失败,失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样,没有什么捷径,小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧,只能作借鉴,创作还是要靠自己。

人民文学出版社自1977年起,即每年编选和出版年度短篇小说选和中篇小说选,两种年选曾经深得读者的喜爱,在文学界和读者中具有广泛影响。1994年后,这项工作一度中断。21世纪肇始,我们决定恢复中、短篇小说年选的编选和出版工作,向读者集中推荐优秀的中、短篇小说。

五是景物线索。“一切景语皆情语也”。通过景物描写,在写景中融进写作者的思想感情。

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短篇小说编辑

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花一到两天用一页纸描述主要人物,再用半页描述一下其他人物。

——《文学报》年度短篇小说综述

第一种,以生活中的某一个原型为主,加以概括、想象和虚构,从而创造出典型人物。 例如,鲁迅的《狂人日记》中的狂人,原型是他的一个表兄弟。鲁迅结合平时对黑暗社会的 多方见闻,改造了这个疯人形象的内容,赋予人物以深刻的社会意义,从而塑造出了狂人这 个艺术典型。

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鲁迅笔下的人物大多是这样的。他说:"所写的事迹,大抵有一点见过或听到过的缘由, 但决不全用这一事实,只是采取一端,加以改造,或生发开去,到足以几乎完全发表我的意 思为止。人物的模特儿也一样,没有专用过一个人,往往嘴在浙江,脸在北京,衣服在山西, 是一个拼凑起来的角色。"(《我怎么做起小说来》)

《大象席地而坐》导演胡迁遗作

抒情的方法是受抒情的方式影响或决定的;而抒情的方式、方法则又是受抒情的内容影响或决定的。也就是说,必须根据所抒之情确定抒情之法。

鲁敏关切复杂的都市生活,独辟蹊径,敏锐地探索人的精神疑难。不避尘埃,与她的人物一起经受困惑和考验。

小说的类别可分为:长篇小说,中篇小说,短篇小说和微型小说。在写作上,这四类小说各有不同的要求。如短篇小说,它的篇幅和容量比较短小,一般两万字以下,两千字以上。人物集中,故事单纯,结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描绘,以提示社会生活的意义,"它往往只有一个主人公,一条线索;往往只写几个小时或几天之内集中发生的事,但却使读者读了以后可以联想到更远更多的事。"(茅盾)由于它借一斑而窥全貌,以一目尽传精神,鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的《狂人日记》、《风波》、《祝福》等。再如微型小说,它的篇幅更短,一千多字,几百个字甚至几十字。情节单一,人物很少。多取材于日常生活中的一件小事,寓有褒贬或哲理。如日本现代作家星新一的《宝子姑娘》和我国当代一些作家的微型小说作品。

获诺贝尔文学奖后沉寂数年,莫言携新作强势归来

小说人物编辑

鲁迅文学奖得主鲁敏新作,与监控摄影头多情对视

三是人物线索。如写某一个人物在不同时间、不同地点的活动,可以用这个人物作为线索串连起来,也可以用另一个人物把不同时间、不同地点、不同人物、不同内容的事物串连 起来。这个人物还可以是写作者本人——“我”。

斯继东 《禁指》

而作家们对小说有着自己的认识,如贾平凹说:"小说是什么?小说是一种说话,说一段故事,我们做过许许多多的努力,世上已经有那么多的作家和作品,怎样从他们身边走过,依然在走。其实都是在企图着新的说法。"(《白夜·后记》)这种"小说是一种说话"的经验之谈,值得我们初学小说者认真思索。

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叙写中的时间如何安排是个技巧问题,这是因为:"时间是小说的一个重要组成部 分。……时间同故事和人物具有同等的重要的地位。"(伊莉莎白·鲍温《小说家的技巧》)

范小青却不跟时代风,而是一直在安安静静地写。她的作品一直有一个潜在的稳定的东西在,这是她多年来可持续写作的内在动力。

刻划小说人物注意

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【开头】要使人"一见钟情"。方式有三种:

——李敬泽

①单线曲折,一波三折。如王任叔的《河豚子》,写一农民在二三十年代的社会背景中,因穷困而自杀的过程:弄回毒鱼, 却看到孩子们兴高采烈;怕见惨象而出外, 回来后却见妻儿欢笑等待;吃后等死,却因鱼失去毒性,死不成仍要受苦。

《逍遥游》作者班宇就像是从巨大的崩溃中幸存折返的人,他掌握着满手的细节,慢慢陈列一些,又藏起更多。一段翻滚着尘世悲欢的穷游,既看山河风景,也探幽微人心。

含蓄蕴藉,曲径通幽。往往描写景物, 烘托铺垫并有照应和伏笔。

无论是中国故事还是新移民故事,她都不是致力于详述情节与细节,而是在认真地审视和诉说人的感情,传递她对人性问题的尖锐与怜悯。

老舍所说编辑

《烈日灼心》原着作者须一瓜,

花些时间把每章的的梗概扩展成一段。除了最后一章,每一章都应该在冲突中结束。最后一章结束全书。

2018“匿名作家计划”首奖作品

第一、确定体裁。散文的体裁灵活多样。我们有了一个好的意思(思想),并且选取了表现这一意思(思想)的材料,那么就要考虑:是写成书信体,还是写成日记体?是写成随 笔,还是写成偶感?是写成游记,还是写成回忆录?是写成序或跋,还是写成读后感?确定 具体体裁的原则是内容决定形式,形式为内容服务。譬如到苏州旅游之后,你感到要向父母 报告一下自己的游踪和观感,你就可以写成书信;你在游玩中遇到一些使你感动的人或事, 你就可以写随笔、漫录;你在游玩虎丘、狮子林、寒山寺、西园、留园等地之后,觉得寒山 寺的钟特别吸引人,并引起你的遐思,你就可以写成如《社稷坛抒情》那样诗意浓郁的抒情 文;你如果是旧地重游,吃到苏州某种土特产而忆起往事,则可以偏重于回忆,写成《小米 的回忆》那样的回忆式的散文……总之,要根据立意内容来确定表现形式——具体的体裁。

——孙甘露

第二种,在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。这就是鲁迅说的"杂 取种种人,合成一个"的方法。巴尔扎克在谈人物塑造时指出:"为了塑造一个美丽的形象, 就取这个模特儿的手,取另一个模特儿的脚,取这个的胸,取那个的骨。艺术家的使命就是 把生命灌注到所塑造的人体里去把描给变成现实。如果他只是想去临摹一个现实的女人,那 么他的作品就不能引起人们的兴趣,读者干脆就会把这未加修饰的真实扔到一边去。"

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画龙点睛,首尾呼应。如《那团云雾》,开头败了游兴,峰顶似乎有团云雾,结尾那团云雾也不见了。

孙频的写作生猛酷烈,灵肉相煎。她文思飞扬,善从线头凌乱的现实中梳理出妥帖精准的叙述;她忧愤深广,善写沙子一样孤独存在的个体。孙频的作品,绝不世故圆通,罕见地保有单纯的激情,总于戏剧性转折中一剑封喉。

以上两种结尾方法只能撩起读者短暂的激动,最佳结尾是:

——石一枫

(三)通过议论抒情:这是一种附情于理的抒情方法,可称为议论性抒情。运用这种抒情方法,应注意它与一般谬论有所不同,这里的议论只是抒情的手段,是为抒情服务的。在 写作时,不需要交代论据,也不必进行论证,只要用饱蘸浓郁感情的语言来议论人物、事物 、景物,就可达到通过议论进行抒情的目的。

肖克凡 《特殊任务》

"一个文学作家应当走的'创作过程'的道路,是和社会科学家研究过程的道路相反的。""社会科学家所取以为研究的资料者,是那些错综的自然的现象,文学作家的却是造成那些现象的活生生的人。社会科学家把那些现象比较分析,达到了结论;文学作家却是从那些活生生的人身上,--从他们相互的关系上,看明了某种现象,用艺术手段来'说明'它,如果作家有的是正确的眼光,深入的眼光,则他虽不作结论而结论自在其中了。"(《茅盾论创作》第466页)因此,小说作者的分析工作是与自己对人物、事件的观察、感受,对生活的体验、理解结合在一起的,这种分析是理性的,但是它是融化在形象思维中的。

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再花一小时把它扩展成一段,包括故事的开端,主要的冲突以及结局。

王占黑 《麻将的故事》

曲折生致式。

蔡东 《照夜白》

再花一周的时间做出详细的人物表和每件别人应该知道的关于这些人物的事情。

——李德南

开门见山,进入情节。往往开头就是人物对话。

任晓雯 《换肾记》

第三、创造意境。散文的意境是情和景的交融,是意和境的统一,是作者浸透了时代精神的主观感情、意志与自然环境和社会环境的统一。意是灵魂,境是血肉。意高则境深,意低则境浅。散文的这种意境应是诗的意境,即所谓“诗情画意”。它是可以捉摸的,可以感 受的,是物质的,形象的,但它又是动人心弦的,震颤魂魄的,是精神的,性灵的。如朱自 清写《荷塘月色》,全篇着力于“淡淡的情趣”,顺着沿路走来、伫立凝想的线索,通过描绘 使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾气、灯光……色彩斑烂,可见可感,而叶香、蛙鸣、蝉声,又可味可闻。更加上心情的抒写,巧妙的譬喻,创造出一种淡雅、闲静、情景交融的 意境。这种优美的意境,正是散文写作者要努力追求、刻意创造的。

——莫言

二、新。指的是立意新颖,风格清新。星新一写作一分钟小说,就极力追求"新"。他写道: "有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说(Short-Short)混为一谈,这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠,而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的小说强调一个'新'字,给读者以新题材、新知识,甚至让他们感到惊讶!"(星新一《一 分钟小说选》)为此,他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法,通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法,反映他在现实生活中的独特的感觉,表现清新的主题,如他的《保 修》。 当然,微型小说的立意和其它形式的小说作品一样,有时并不是一眼能看出的,有时主题并 非一个,是多元化的,这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说:"地球上最后一个人独自坐在房间里,这时忽然响起了敲门 声……"就写得十分别致而耐人寻味。

一段有毒的蜜月之旅,一个不可能的犯罪现场

怎样写

——益西强杰

日本作家星新一指出:"很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是,超短篇小说 这个名字的正式出现,是源于美国。"多数人推崇美国作家欧·亨利(1862-1910) 是创始人。他的近三百篇作品,情节生动,笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍炙人口。可以 这么说,超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内,要概括出普通小说应具有的一切。也可以说,微型小说是一种敏感,从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中,捕捉住了小说--一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景, 一种新鲜的思想。

它是此后不断繁衍的梦

在现代诗文中,有许多直接抒情的佳作。例如秦牧在《土地》的结尾写道:"让我们捧起一把泥土来仔细端详吧!这是我们的土地呵!怎样保卫每一寸的土地呢?怎样使每一寸土地 都发挥它的巨大的潜力,一天天更加美好起来呢?党正在领导和率领着我们前进。青春的大 地也好像发出巨大的声音,要求每一个中国人民都作出回答。"再如赵恺的诗《我爱》中的 诗句:"我爱我柳技削成的第一枚教鞭,/我爱乡村小学泥垒的桌椅。/我爱篮球,它是我青春的形体。/我爱邮递员,我绿色的爱情在他绿色的邮包中栖息。"

现象级文学新人班宇,

选材

善写灵肉之“疼”的80后作家孙频突破自我之作

微型小说在写作上追求的目标是四个字:微、新、密、奇。

——“人民文学·紫金之星”短篇小说奖授奖词

然而,初学写作者必须了解,小说的故事和一般意义上的故事是有很大区别的。小说的 故事都是虚构的,但是这种虚构--臆造由于作者充分发挥了想象,并进行了巧妙的组织, 读者会觉得比现实生活中的事件还要真实可信。当然,发挥想象构思故事绝对不是毫无根据 地胡思乱想,胡编瞎造,而是以现实生活中的矛盾冲突作 为构成作品情节的基础,从错综复杂的矛盾冲突和形形色色的生活事件中,选取最能展示人 物性格的事件,经过提炼的加工改造的功夫,构成富有表现力的情节。这种提炼的加工改造, 就是情节典型化的过程。它告诉我们:根据提炼出的主题,从人物性格出发虚构故事情节, 这是小说构思的基本原则。 学习写作小说必须懂得情节及其与故事的区别。情节是什么?高尔基认为,"文学的第三个 要素是情节,即人物之间的联系、矛盾、屿、反感和一般的相互关系,--各种不同的性格、 典型成长和构成的历史。"(《和青年作家的谈话》)也就是说,情节是环绕着人物性格以及人 物之间的相互关系所展开的一系列的生活事件。爱·摩·福斯特指出:"情节是小说中较高 级的一面","情节是小说的逻辑面","情节同样要叙述事件,只不过特别强调因果关系罢 了。"(《小说面面观》)

90后新锐作家王占黑获奖系列“街道英雄”之一

小说是什么?理论上的定义是:小说是作者对社会生活进行艺术概括,通过叙述人的语言来描绘生活事件,塑造人物形象,展开作品主题,表达作者思想感情,从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁。

张楚 《中年妇女恋爱史》

(三)扬长避短,根据自己生活选材。一般来说,作者应该写自己熟悉的题材,因为这些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的,写起来容易驾驭,而且能写得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的,我们必须具有从纷纭的生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力,对于小说创作极为重要。茅盾在他的《短篇小说选集后记》中指出:"在横的方面,如果对于社会生活的各样环节茫然无知;在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清,那么,你就很少可能在繁复的社会现象中,恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物,作为短篇小说的题材。"所以,短篇小说在选材时,不能只着眼于事件的故事性和吸引力,而要着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察,要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面,善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西,从而由时代和社会的一角反映出时代和社会的全貌,使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

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澳门新葡亰 官方app ,有许多优秀的短篇小说作品,其中的人物都是指不出生活原型的。这种作品中的典型人 物形象的塑造,可以说比用某一原型塑造人物形象更为困难,然而,一个真正的小说作者是 必须掌握这种塑造典型人物形象的方法的。 以上两种塑造人物的典型化方法,有时可以在一个作品中同时运用,即可以用一种方法塑造 某一人物形象,而用另一种方法塑造另外的人物形象。

黄咏梅 《给猫留门》

3.具有一定的思想内涵。因此,当作者在观察生活的时候,无论对人物、对故事、对环境,都应从上述三点出发,勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐",抓住真正有用的写作素材,渗透作者 的思想、感情,使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材,深入开掘 1931年,沙汀和艾芜写信给鲁迅,请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说:"只要所写的是可以成为艺术品的东西,那就无论他所描写的是什么事情,所使用的是什么材料, 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的。为什么呢?因为作者本身便是一个战斗者。不过选材要严,开掘要深,不可将一点琐屑的没有意思的事故,便填成一篇,以创作丰富自乐。" 高尔基也说过:"在短篇小说中,正如在机器上一样,不应该有一个多余的螺丝钉,尤其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们,写作短篇小说必须严格选择题材,深入开掘。那么,短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢?

——第六届“花城文学奖·新锐作家奖”授奖词

1.具有较鲜明、生动的形象;

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(一)"小说家的时钟":讲故事的要则之一是能同时天南海北,无所不知地讲,不但精 通历史,通晓当今,还能洞察未来可能发生的事情。在作者的叙述中,所有已知的和预期的 时间都集中在即刻发生的事件上。在这个过程中,"小说家的时钟"同时报出不同的时间。 这种时间说明:无论故事起初是怎样构思的,叙述总是象花筒似地把各个时间牵连在一 起。最简单的叙述就是将各种感觉、回忆和推测的过程混为一体。 小说作者安排故事的方法之一就是他可以调整各事件所占的时间比例。一个重要的事件 可以写得比它实际发生的过程更长一些;而漫长的历史用一段文字就可以概括叙述出来。这 种叙述的灵活性正是小说作者使用的主要手段之一:用时间比例来表明每一事件的相对重要 性。从某个角度上看,小说家在写作时可以象一把扇子似地把时间打开或者折拢。既然每一 篇故事根据自己的轻重缓急都需要一种特殊的计算时间的方法,那么作者如何计算时间就是 非常重要的。

据说有的黄瓜放到冰箱里还会生长,此事未亲眼目睹,不敢确认为真,但确有小说因过分贴近生活在写完之后又自行生长出了续篇。《等待摩西》就是这样的小说。

善于构思

——2018宝珀·理想国文学奖授奖辞

这段话就因为是用抒情的方法来写,对读者具有巨大的号召力和鼓动性,鼓舞人们为 新中国的诞生而英勇奋斗。

——喻向午

构思注意

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小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类,能成为小说素材的"生活",至少应该有三个条件:

继续触摸人生的褶皱与裂隙

下面,花一周的时间把一页的故事梗概扩展成四页。

弋舟 《如在水底,如在空中》

二是事物线索。如曹靖华在日常生活中感受到:今天仍然需要发扬延安时期“小米加步枪”的艰苦奋斗精神,就搜罗记忆中有关小米的往事,用小米把发生在不同地点、不同时间、不同情况下的事件组合在一起。许多托物咏志的散文也是以物为线索的,如冰心的《樱花赞》。

——张悦然

④前后对比,双峰对峙。 如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后,单位领导不同的态度。

《当代》文学拉力赛2018年度中短篇小说总冠军

许多小说作者的创作实践告诉我们,有的作品的主题是在人物之前产生的,而有的主题是在有了人物之后才确定的。例如茅盾创作《春蚕》,是先有了主题,"其次便是处理人物,构造故事。"(《我怎样写〈春蚕〉》)而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去写的。他说:"《夜的眼》是什么先行呢?是感觉先行,感受先行,是对城市夜景的感受先行。这里头有我个人的感觉,但又不全都是。……《夜的眼》就是写一个长期在农村、在边远地区的人对大城市、对我们生活的感受。……这个感受饮食着深思对我们生活的深思,这个深思还没有做出明确的结论,但是它充满了深思。"王蒙又说:"《夜的眼》还有一个主题,就是写了我们生活中的转机。……所谓'转机',充满了艰难,充满着历史的负担,但又开始有了新的东西,大有希望。《夜的眼》里既有负担,又有希望; 既有伤痕,又有跨越伤痕向前进的努力;既有思索,又有感受;既有想不清的地方,又有相当清楚的地方。我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的。"(《漫话小说创作》)

从丙申到丁酉,弋舟以他短篇创作的实绩做出证明,小说抽象的大脑始终要落实在气血的肉身上,落实在一个中国小说家驳杂的个人经验与感官上,弋舟相信他自己,推石上山,要真正地成为那个独一无二的个人,这就是我视他为少数者的原因之一。

采用其它文体和艺术体裁的特长。

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欢迎官网下载首页 ,小说抒情编辑

郭爽 《饲猫》

(二)小说人物与作者自我之间是一种既矛盾又统一的关系。莫泊桑在《谈小说创作》中告 诉我们:作者写的不管是什么人物,"我们所表现的终究是我们自己","我们要使人物各各 不同,就只有改变他们的年龄、性别、社会地位和我们'自我'的生活情况,这'自我'是 大自然用不可越逾的器官限制所形成的。""要使读者在我们用来隐藏'自我'的各种面具下 不能把这'自我'辨认出来,这才是巧妙的手法。"

江南文化与士子风度的当代镜像。越人斯继东有能力看到一种属人的优雅高贵就在世上人家的日用起居之间。

高尔基(主要作品:童年)在《和青年作家谈话》中指出:"一开始就写大部头的长篇小说,是一个非常笨拙的办法……学习写作应该从短篇小说入手,西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的,因为短篇小说用字精炼,材料容易合理安排,情节清楚,主题明确。"

须一瓜 《会有一条叫王新大的鱼》

小说家沙汀说:"我以为小说只分为长篇、中篇和短篇,主要的差异并不在于字数,而在于表现方法。"这个说法对初学写作者来说,很有指导意义;要从事不同类别的小说写作,不能不仔细研究并熟练地掌握它们不同的表现方法。

班宇 《逍遥游》

间接抒情有以下三种方法:

——张颐武

在写作时,情节通常是由场面和线索构成的。场面,指小说中被处理在某一时间、某一 地点的具体的矛盾冲突--人物之间的关系,它是比事件更为具体的生活画面。线索,指把 人物活动贯穿起来完成情节发展的事物或事件。短篇小说多为一根情节线索,也有两根的, 一是主线,一是次线;一是明线,一是暗线。 安排故事和情节需要使用"大纲"。一般来说,"大纲"包括:1、主要人物表;2、故事 要点;3、重要场面;4、作品主题;5、篇章结构。这样的"备忘录"式的大纲,虽然在实 际写作时会有修改,但是它比没有大纲要好得多,尤其对初学写作小说的人更为重要。 六、精于首尾,善于叙述 一篇好的故事包含三个要素:一是必须简单;二是能引起读者广泛的兴趣;三是要有一 个好的开头。所谓好的开头,不仅仅是个结构的问题,实际上是小说如何截取生活片断、恰 当地"切入"的问题,是小说的总体构思的问题。好的开头必须直截了当,引进人物,展开 故事。 至于结尾,在短篇小说写作中同样重要。这是因为好的结尾可以提高和深化作品的的思 想意义、加强作品的感染力和艺术效果。优秀短篇小说的结尾,或给人以人生哲理的思索, 或给人以希望和鼓舞,或使人掩卷深思…… 对于整个作品的叙述的技巧--写的技巧,同样要给予足够的重视。王蒙指出:"构思得差 不多了,靠写。写,不仅仅是把想好的东西记录下来固定下来。写,是创造的最重要的阶 段。正是在写的过程中,你的思维活动、感情活动、内心活动才空前活跃起来。" 那末,怎样来叙写?可以像写章回体小说那样去叙写,也可以像书信那样去叙写;可以连贯 性地叙写,也可以间断性地叙写……应该看到,短篇小说的叙写是十分自由的。

90后年轻作家王占黑努力衔接和延续自契诃夫、沈从文以来的写实主义传统,朴实、自然,方言入文,依靠细节推进小说,写城市平民的现状,但不哀其不幸,也不怒其不争。

第二、寻找线索。散文的材料应该是很“散”的,每一个材料都是一颗珍珠,但这些珍珠互相之间有内在的联系,我们写作者要寻找一根线,用笔作针,将这些散乱的珍珠穿起来, 成为一串光彩夺目的珠圈、项链。那么,有哪些东西可以作为线索呢? 一是感情线索。我们的感情在生活中发生变化,如由厌恶到喜爱,或从喜欢到厌恶,就 可以用这条感情的线索把一些似乎没有关联的材料联结起来。如杨朔写《荔枝蜜》就是利用 感情线索,才把儿时记忆、从化疗养、荔枝树林、苏轼诗词、喜尝蜂蜜、参观蜂场、赞扬蜜 蜂、农民劳动和夜晚梦蜂等事串连起来的。

——第三届单向街·书店文学奖年度青年作家授奖词

《扬子江评论》2018年度文学排行榜短篇榜首

极少到青年作家像朱山坡那样,低调与才华兼具,热情与冷峻并置,质朴与智慧浑然一体,世事洞明又有赤子之心……

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——格非

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——收获文学排行榜授奖词

小白 《离岸》

母亲不会老,顶多会变成一个旧姑娘

胡迁是一个在小说里面很坦诚的人,他对自己的剖析或者袒露到了一种相当相当勇敢的地步,这个勇敢也通过他最后选择离开的方式来证明。

“新锐作家”李敬泽的“李敬泽体”小说

《换肾记》以微小切口展现了社会现实内部的复杂现状。任晓雯以年轻作家对社会生活的独特观察,将一个普通的新闻事件有效转化为文学叙述,在思想观念逐步转型的社会背景下,重新审视“爱”的主题,生发出具有时代特征的新意味。

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只是我们的眼睛被愚痴蒙住

鲁敏 《球与枪》

蔡东面对喧嚣的种种,亦能沉下心来,她有沉思的能力和耐力,能思及问题的根本。面对日常题材时总是能再进一步,再深一层。还懂得运用智性和诗性的力量,借此减轻现实的重量,摆脱现实的限制,让人物身上那些黏稠的泥淖逐渐风干,一一脱落。

书写如蒲公英般在夜风中摇曳的“她们”

肖克凡老师是能在从容中写出火候的作家,而真正的火候也许都是从容之中写出来的。风吹草低见牛羊,是这种小说的气象,在有些时候,风吹草低的气象强于狂风暴雨的气势。

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