让传统戏曲飞得更高更远,变迁与传承

2019-11-18 作者:联系我们   |   浏览(54)

新华社长春9月6日电2018中国电影美学年会5日-6日在长春举行。年会以“中国电影的美学形态:变迁与传承”为主题中国电影美学年会是首次举办。中国电影艺术研究中心副主任、中国电影资料馆副馆长张小光表示,中国电影理论建设要紧贴当下电影改革发展实际

作者:秦丹华

日前,由中国电影评论学会、《美术观察》杂志社、 西安建筑科技大学艺术学院主办,西京学院、西安凤凰艺术研究院协办,西京学院艺术学首届西安论坛于2012年11月9日12日在西安建筑科技大学召开。与会的专家有:《美术观察》杂志主编李一,北京大学艺术学院副院长丁宁,《美术观察》杂志副主编赵权利,中国艺术报社副社长朱虹子,《美术观察》杂志栏目主持祝帅,中国电影评论学会会长章柏青,中国电影资料馆副馆长饶曙光,北京师范大学艺术与传媒学院院长周星,中国艺术研究院影视所副所长赵卫防,北京大学影视与戏剧研究中心副主任李道新,中国传媒大学影视艺术学院教授赵宁宇,中国电影资料馆《当代电影》编辑部编审张文燕,西安建筑科技大学艺术学院副院长蔺宝钢、西安建筑科技大学艺术学院副教授岳士俊,此外,有关研究人员宋超、郑文宏、屈健、鲁涛、郑睿等也参加了会议。中国艺术研究院电影研究所副所长赵卫防进行了会议总结。

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新华社长春9月6日电2018中国电影美学年会5日-6日在长春举行。年会以“中国电影的美学形态:变迁与传承”为主题,与会专家学者围绕“中国电影美学的形态演进”“发展视角下的社会美学”等内容进行了研讨,聚焦电影美学对当前我国电影产业发展的重要作用。

“这样看戏真有意思”,“很有参与感”,“带上3D眼镜就像进入了全新的世界”,“600个多座位的剧场,坐在倒数第二排看基本没有距离感”……日前,上海戏曲艺术中心携3部3D戏曲电影京剧《曹操与杨修》、昆剧《景阳钟》、越剧《西厢记》进京展演,吸引了大批年轻观众。

本次论坛的议题是新语境下的影视和美术,围绕这一总议题,与会专家进行了研讨。本次论坛梳理了电影和美术两大艺术门类的相关概念及关系,与会专家从整合的角度提出了艺术跨界的新概念,与会专家探讨了高科技对电影和美术创作所产生的美学冲击。与会专家还对电影与美术的其他相关问题进行了研讨,会议上还就美术学科的发展进行了归纳和反思,针对当今影视教育所出现一些问题,提出一些意见和建议。

原标题:新中国第一批彩色纪录片之一《解放了的中国》得到修复

中国电影美学年会是首次举办。中国电影艺术研究中心副主任、中国电影资料馆副馆长张小光表示,中国电影理论建设要紧贴当下电影改革发展实际,深入挖掘电影美学对于国产影片、作品创作和文化主体性建设的价值及作用。

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新华社北京10月17日电10月17日下午,新中国第一批彩色纪录片之一《解放了的中国》修复版在清华大学展映。这也是该影片自9月19日在中国电影资料馆举行影片修复版重映礼后首次馆外放映。

国家电影局艺术处处长陆亮说,“如何坚守中国电影的美学品格,如何借鉴好莱坞的有效模式,又不丧失中国电影的民族风格,如何广泛学习西方经典,又能扎实描述中国现实,这些问题摆在电影美学面前,需要我们解答。”

戏曲和电影两种艺术的融合创新惊艳观众的同时,也引发了京沪两地专家的热议:3D电影如何助力传统戏曲艺术的传承、发展?

《解放了的中国》是1949年9月到1950年,苏联派出两个摄制组和北京电影制片厂一起联合拍摄的三部彩色纪录片之一。影片记录了新中国诞生和成立初期很多珍贵的镜头,被业内许多人士称为国宝级纪录片。

与会专家重点就现实主义电影的美学特点进行了探讨。中国艺术研究院研究员丁亚平认为,发展新语境下的现实主义电影美学,急需电影工作者反思电影美学的变化,要积极自觉地去建构现实主义电影美学,要重视大众的需求,重视电影的民族化、大众化,建设具有独特东方美感的风格和影像话语体系,注入更多能够照见生活的中国元素。

科技元素吸引年轻观众

影片时长89分钟,约有13万帧画面。由于我国电影档案保存体系是20世纪70年代才逐步建立的,胶片保存情况不理想。中国电影资料馆修复团队最先拿到影片时,胶片散发出浓重的酸味,影片褪色现象十分严重,像泼上了红墨的黑白电影。

中国人民大学哲学院美学教研室教授余开亮认为,当代现实主义电影发展的美学策略,要以电影影像的艺术真实性为基础,借助多维的艺术手段,给观众提供感官享受、精神反思、情感表现和认识社会百态为一体的审美体验。

从电影进入中国之初,戏曲艺术便与之有着紧密联系。第一部由中国人自己摄制的电影就是1905年京剧名家谭鑫培主演的《定军山》,百余年间,广大戏曲工作者和电影工作者用影像记录下珍贵的时代资料,也推动着两种艺术形式的交流发展。

为了庆祝新中国成立70周年,中国电影资料馆修复团队历时9个月,使用加色法、调整反差对比度等方式,对影片进行逐帧修复,使其尽量接近原始胶片的色彩,并且做到色调温和、观感舒适,最终让影片在大银幕上再次焕发光彩。

与会专家学者还就“爱情喜剧商业美学的流变”“媒介影像阅读经验与电影本体美学的重构”等问题进行了深入讨论。

中国戏曲学会常务副会长赓续华认为:“凡有电影进入的剧种都是最发达的剧种。”同理,新技术最先应用的剧种,也是最具时代精神的剧种。

据中国电影资料馆副馆长张小光介绍,中国电影资料馆从2006年启动电影档案数字化修护工程,每年修复影片150部左右,其中2K及2K以上影片535部。

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此次,上海艺术中心带来的3部3D电影都是中国戏曲中重要剧种的经典作品:上海京剧院的新编历史剧《曹操与杨修》曾被誉为“新时期中国戏曲里程碑式的作品”,3D全景声京剧电影《曹操与杨修》由导演滕俊杰执导,著名京剧表演艺术家尚长荣和言兴朋分别饰演曹操与杨修;上海昆剧团新编历史昆剧《景阳钟》由导演夏伟亮执导,将原来两个多小时的舞台版压缩至100分钟,主体情节更为紧凑突出、引人入胜;越剧《西厢记》是上海越剧院的四大经典保留剧目之一,3D越剧电影《西厢记》除了原汁原味地还原经典剧目外,更在导演夏伟亮的执导下宛如“诗画”。

姓名:刘硕 赵丹丹 工作单位:

插上科技翅膀,传统戏曲一下子飞到了年轻人的心中。2013年在中国传媒大学授课的滕俊杰谈到自己准备拍京剧电影,年轻的学生们都不以为然;但是当他提到“要用3D的方式全程拍一部京剧电影”时,学生们一下子提起了兴趣。

几年过去了,滕俊杰收获了自己的“成绩单”:2014年上映的3D京剧电影《霸王别姬》和今年8月30日上映的3D京剧电影《曹操与杨修》的豆瓣评分分别为9.1和8.6;而在北京中国电影资料馆的观影现场,年轻观众也占了绝大多数。

拍好戏曲电影要兼备两门武艺

相较于普通电影,3D技术能够带给观众更丰富的视觉体验。那么,3D戏剧电影的拍摄,“功”应该用在哪里呢?

“要突出演员的表演。”中央戏剧学院电影电视系教授路海波认为,“戏曲的整体性是唱念做打的完整表达,电影需要呈现没有被破坏的演员表演的魅力。”

观看3D电影《曹操与杨修》时,角色仿佛被拉到观众眼前,尚长荣的举手投足、细微的眼神变化,甚至面部肌肉的抖动,都可以看得一清二楚——这就是3D电影的效果。

用现代电影科技留下艺术家的形象,一直是戏曲电影的重要作用。可以说,戏曲是“角儿”的艺术,那么,3D技术对戏曲中的角色的强化和突出,无疑让戏曲的特色和优势更加鲜明;同时,也对演员的表演功力提出了更高的要求。如果表演上有任何一点瑕疵,不管服饰、装容还是表情,观众都能看得非常清晰。“电影语言把演员的表演聚焦、放大,更活灵活现地呈现在每一个受众面前,这既是对演员更大的考验,也是对鉴赏者鉴赏修养的磨炼。”中国文艺评论家协会主席仲呈祥说。

3D电影在京上映的同时,3部电影的同名剧目演出也在北京长安大戏院的舞台上绽放风采,赢得了满堂彩。“戏曲电影永远取代不了舞台戏曲,它们各司其职,只能互补生辉,共同前进,而不能重此轻彼。” 仲呈祥说,“拍好戏曲电影要两门武艺兼备,既通戏曲又通电影,不然是弄不好的。我们这个时代呼唤既通戏曲审美规律,又通电影审美规律,而且善于把这两门艺术‘各美其美、美美与共’地交融整合的人才,以创造出戏曲电影新的语言方式。”

戏曲传播不能仅靠技术

此次展演,上海戏曲艺术中心还将3部电影送进北京高校,通过大银幕与莘莘学子开展交流,传播梨园魅力。

“戏曲电影能够彰显戏曲的美学魅力,培养新的戏曲观众,能使传统戏曲文化更好地跟当代文化相适应。”仲呈祥充分肯定电影对传统戏曲保护、传承、发展的意义。

然而,以电影艺术助推传统戏曲保护,需要社会各方面的努力。上海戏曲艺术中心党委书记、总裁谷好好表示:“作为戏曲人,我们一直在思考:传统艺术如何在当下更好地呼应时代的审美?如何吸引更多年轻的观众?3D戏剧电影是种尝试,它让传统艺术插上了现代翅膀,在传承中发展,用新技术赋予传统舞台作品新的呈现方式,这是运用科技手段讲好戏曲故事的有益探索。”

此外,中国电影艺术研究中心、中国电影资料馆一直致力于戏曲电影制作的发展和传承。据中国电影资料馆副馆长、中国电影艺术研究中心副主任张小光介绍,中国电影资料馆馆藏400多部戏曲电影,连续5年每周二晚上进行“银海戏园”主题放映。

诚然,戏曲电影,尤其是3D戏曲电影,能为传统戏曲吸引来年轻的观众,但是仅技术层面的吸引是远远不够的。

根据多年戏曲推广经验,上海电影家协会副主席石川认为:“戏曲表演最核心的是程式。现在很多年轻观众之所以看不懂戏曲片,很重要的一个原因就是他们不理解戏曲表演的程式。”因此,他建议,在戏曲电影的推广过程中不能一放了事,一定要加讲解,对戏曲传统的表现手法和它的美学程式进行普及性的讲解。

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